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郑慕康:名震上海的潮汕画家

来源:信息时报 时间:2017/3/19 18:15:51 字体:[ / ] 阅读:2028

或许是同乡之情结,或许是钟情其人物画,我竟然喜欢上民国时期名震上海的潮汕画家郑慕康,且接二连三求购佳作,藏而品之,乐在其中。

郑氏是我的潮汕老乡,他出生于潮阳一个小商之家,幼年时对美术、广告图 案很有兴趣,开始临摹各种广告样张。14 岁时,他为其姑丈的香烟厂创作了两幅 广告画,初显其绘画天赋。1918 年,18 岁的郑慕康进入了当时由刘海粟创办的私 立美术学校,开始学习西洋画,这为他日后的创作打下了坚实的基础。后来,他又师从上海名家冯超然学画,与陆俨少师出同门。这时期的严格训练,使郑氏在艺 术上又一次大飞跃,其笔下的人物融合了西洋画的技法和冯超然工笔人物的传神写 心之技法。尤其是,他后来从事 20 余年的教学工作中,一直强调线条的人物画教 学方式,与当时北方盛行的徐悲鸿式的强调素描的教学方式完全不同,一直沿用至 今。上海美校的后身——上海大学美术学院国画系人物画教学一直沿用此法。

平心而论,郑慕康的人物画无论是在线条的流畅、用色的烘托、绘画的严谨 程度、技法的熟练程度上都是无可挑剔的,其肖像的宛然写真方法因其早年的西洋 画功底要略胜其师冯超然,其人物画写真功夫也不亚于徐悲鸿先生。徐先生的水墨 人物,得益于状物写生,题材、画法都当属现实主义,而郑氏的人物画则基于传统 工笔的写真。徐先生对于人物画的着色是用平涂法,而郑氏对于人物画的着色则是 晕染的。因此,郑氏在近现代中国画史上是有贡献的。

观其人物画《美人图》,其独特之处是他将西洋画的明暗法、透视法和传统工 笔人物糅合为一,其笔下的人物秀美古雅,仪态端庄,形神俱佳,赋色清丽,服饰 略施晕染,体貌、神态、服装色彩各异,气质十分鲜明。其《仕女》画境醇美,婉约清丽、气脉连贯、生动传神地表现出琴女陶醉于抚琴达意那种怡然自乐的神态。 其绘画用笔精细,如春蚕吐丝,融仕女画、肖像画为一体。

郑慕康,(1901~1982),名师元、师玄,号慕康,别署圣华馆主,广东潮阳人。国画家。曾任上海美术专科学校国画系教师、上海中国画院画师、上海文史馆馆员、中国美术家协会会员民国时期潮汕名震上海的画家之一。擅长工笔仕女画,兼工诗书。艺术上师法唐寅和仇英,肖像吸取明代曾鲸晕染画法。其作品形神俱佳、赋色清丽。作品有《薛涛制笺》《嫦娥奔月》等。

岭南艺术家史评

本栏目摘选自张泽明、张莉岚著《岭南艺术家史评——当代岭南书画艺术家130家》,该书作者致力于研究百年来岭南书画名家,提供视角独到的艺术观察。

作者:信息时报 责任编辑:zhangwenxian 分享:收蒧 | 复制网址
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